Dans le cadre du contrat, les acteurs des émissions à succès en streaming recevraient des bonus bien plus importants. Auparavant, ces types de paiements basés sur la performance, qui pouvaient être substantiels pour les films sortis en salles et pour les émissions de télévision traditionnelles, étaient négligeables pour les acteurs, même dans les programmes de streaming les plus populaires.

Cela représente une avancée significative pour les acteurs, dont le travail est de plus en plus produit par ou pour les services de streaming. Au début de la grève, les acteurs d’émissions populaires en streaming comme Netflix ont partagé sur les réseaux sociaux la petite taille de leurs résidus de streaming. Beaucoup de ces acteurs se demandaient comment des émissions acclamées par la critique ou des succès auprès des téléspectateurs (ou parfois les deux) pouvaient les rémunérer si peu. Kimiko Glenn, qui a joué un rôle de soutien dans l’une des premières séries originales de Netflix, Orange est le nouveau noira été parmi les premières à devenir virale lorsqu’elle a partagé une vidéo TikTok montrant un chèque résiduel étranger d’un montant de 27,30 $. Briser le mauvais La star Aaron Paul a déclaré qu’il n’avait pas gagné d’argent grâce à Netflix qui diffusait la série, pour laquelle il a remporté trois Emmy Awards.

Les sociétés de streaming, qui ont rapidement pris pied à Hollywood, ont étroitement surveillé leurs données d’audience. Ils ont souvent rapporté des statistiques telles que les abonnés, mais ils ont rarement donné un aperçu des émissions et des films les plus populaires sur leurs services. Ces dernières années, certains services de streaming comme Netflix et Max, propriété de Warner Bros. Discovery, ont commencé à publier des listes des 10 meilleurs, mais même celles-ci sont comparatives et ne montrent pas de chiffres détaillés de téléspectateurs. Dans le passé, Hollywood s’appuyait sur des sociétés de mesure tierces comme Nielsen pour fournir des évaluations permettant d’évaluer, entre autres choses, combien les acteurs et les écrivains devraient gagner en paiements résiduels. Cependant, avec le streaming, cet argent ne parvient en grande partie pas aux acteurs.

Les paiements résiduels ont été instaurés en 1960, la dernière fois que les écrivains et les acteurs se sont mis en grève simultanément. Durant cette grève, les deux syndicats ont négocié un cadre pour les résidus contemporains. Techniquement, les streamers paient les résidus, mais ils sont bien inférieurs à ce qu’un acteur gagnerait pour les rediffusions télévisées ou les ventes de DVD.

Dans l’accord de principe avec le syndicat des acteurs, les studios ont accepté une clause de transparence des données pour l’évaluation des résidus. Les streamers devraient partager des données, notamment le nombre total d’heures que les utilisateurs ont passé à regarder des émissions individuelles aux États-Unis et à l’étranger, ainsi que la durée de diffusion du programme en question. Ces données resteront toujours confidentielles et seront soumises à un accord de confidentialité, selon un résumé du contrat.

Les acteurs seraient également éligibles à un fonds de bonus de streaming de 120 millions de dollars qui leur fournirait 40 millions de dollars par an pendant la durée du contrat de trois ans. Dans l’accord actuel. les acteurs des émissions en streaming gagneraient un bonus si l’émission était regardée par plus de 20 % du total des téléspectateurs de la plateforme dans les 90 premiers jours suivant sa sortie. Si un spectacle atteint le seuil, 75 % des paiements iront directement aux acteurs. Les 25 % restants seraient reversés à un fonds administré conjointement par le syndicat des acteurs et les studios, qui seraient décaissés ultérieurement selon leur décision. Fran Drescher, présidente du SAG-AFTRA, le syndicat des acteurs, a reconnu que seul « un dé à coudre de spectacles » bénéficierait du nouvel arrangement.

Garantir des paiements supplémentaires, même pour les émissions en streaming les plus populaires, constituait un changement majeur, a déclaré Drescher lors d’une conférence de presse la semaine dernière. “C’est ce que nous leur avons dit au début (aux studios)”, a-t-elle déclaré. « Peu importe le mécanisme, peu importe le montant. Ce qui comptait, c’était que nous nous retrouvions dans une autre poche – et nous l’avons fait.

L’accord de principe sera voté par l’ensemble des membres du syndicat des acteurs à partir de mardi et jusqu’au 5 décembre.

Bien que le contrat représente des gains significatifs pour les acteurs en termes de paiements des services de streaming, le syndicat n’a pas atteint ses objectifs initiaux déclarés. Il avait initialement demandé 2 % des revenus du service de streaming, puis a ramené ce chiffre à 1 %, puis a proposé des frais par abonné qui se seraient élevés à 57 cents par utilisateur. Le co-PDG de Netflix, Ted Sarandos, a qualifié cela de « un pont trop loin ». L’offre initiale d’un paiement par abonné au syndicat comprenait la proposition d’un fonds géré conjointement pour administrer les paiements, qui a abouti dans l’accord de principe, bien que sous des conditions différentes.

Lors de sa conférence de presse, Drescher a déclaré qu’elle avait initialement des doutes quant à savoir si la SAG-AFTRA avait réalisé des gains suffisants pour ses membres. Mais lorsqu’elle a considéré que le syndicat avait créé un nouveau précédent pour l’industrie, elle a retrouvé son dynamisme. « Soudain, j’ai commencé à retrouver mon élan », a-t-elle déclaré, réalisant que l’accord actuel ouvrait la porte à de nouveaux gains à l’avenir.